เต็มไปด้วยความเป็นมนุษย์มีพื้นฐานมาจากความอ่อนน้อมถ่อมตนและรักบทกวีของใบหน้า “Bloody
Nose, Empty Pockets” เป็นภาพยนตร์อินดี้คลาสสิก20รับ100ที่จะสร้างความรําคาญหรือลึกลับให้กับผู้ชมบางคนในขณะที่สร้างแรงบันดาลใจให้กับผู้ประกาศข่าวประเสริฐในคนอื่น ๆ การให้คะแนนที่ด้านบนของรีวิวนี้บอกคุณว่านักเขียนคนนี้ยืนอยู่ที่ใด ตั้งอยู่ในวันปิดทําการที่ The Roaring 20s บาร์ดําน้ําลาสเวกัสพร้อมการตกแต่งห้องใต้ดินอัญมณีนี้จากผู้กํากับร่วม Bill Ross IV และ Turner Ross เป็นเครื่องเตือนใจว่าภาพยนตร์ที่ดีสามารถทําในราคาถูกตราบใดที่พวกเขาจัดหาผู้ชมด้วยช่วงเวลาที่น่าทึ่ง อันนี้ไม่ประกอบด้วยสิ่งอื่นใด
สุนัขชราปัญญาเก่าที่มีใบหน้าขรุขระและแผงคองาช้างดึงดูดผู้หญิงข้ามเพศผิวดําที่มีเสน่ห์ซึ่งกําลังก้าวออกมาสักครู่เพื่อให้แน่ใจว่าจะกลับมาเพื่อที่เขาจะได้ร้องเพลงคู่กับเธอ “อย่าขู่ฉัน!”เธอ peals และพวกเขาทั้งสองหัวเราะ สัตวแพทย์เวียดนามผิวดํานั่งอยู่บนเก้าอี้มุมหนึ่งหลงทางในความคิดเมื่อการสนทนาหมุนรอบตัวเขา กล้องซูมเข้าช้าๆ จนกว่าจะใกล้พอที่จะเห็นบาดแผลที่อยู่เบื้องหลังดวงตาของเขา บาร์เทนเดอร์หมีของชายคนหนึ่งที่มีเครา ZZ Top และไหล่กว้างพอสําหรับแมวที่โตเต็มที่จะนั่งบนรับโทรศัพท์บ้านจากผู้อุปถัมภ์ที่ด้านหลังที่ต้องการทราบว่าเขาจะได้รับเบียร์ที่เขาสั่งหรือไม่ ต่อมาผู้โทรเล่นตลกคนเดียวกันนั้นคือชายผิวขาวผอมและแก่กว่าที่มีแว่นตายายหางม้าสีเทายาวและท่าทางอัฒภาคเต้นรํากับสัตว์แพทย์กับเพลงไมเคิลแจ็คสัน ผู้โทรอีกคนเริ่มสนทนากับบาร์เทนเดอร์โดยถามว่าเขากําลังทําอะไรอยู่ (สิ่งที่ไม่มีใครคิดจะทํา) จากนั้นขอให้เขาช่วยหาไอร่าให้เจอและบอกให้เขาหยุดดื่มและไปทํางาน
ฉันสามารถเพิ่มในรายการนี้ต่อไปแต่ถ้าฉันทําคุณจะอยู่ที่นี่นานกว่าเวลาทํางานของ Eugene O’Neill มหากาพย์บาร์รูมสี่ชั่วโมง The Iceman Cometh ละครที่ Rosses อ้างถึงเป็นอิทธิพลหลัก มีบิตและชิ้นส่วนของงานอื่น ๆ ในที่นี่เช่นกันโดยเฉพาะอย่างยิ่ง “Trees Lounge” ซึ่งเป็นแชมป์ของสหรัฐอเมริกาที่ครองราชย์ของโรงภาพยนตร์ไดฟ์บาร์ซึ่งมีประชากรโดยควีนส์ประหลาดและนักติดสุราไม่ยอมใครง่ายๆมากกว่าสองสามคนและ “Big Night” ซึ่งสร้างไปสู่ปาร์ตี้กลางคืนปิดที่ร้านอาหารที่กําลังดิ้นรนและในทํานองเดียวกันก็แกะสลักพื้นที่เพื่อสังเกตนิมิตชั่วพริบตาเช่นผู้หญิงที่นอนหงายบนโต๊ะหลังจากงานเลี้ยงที่งดงามที่กล่าวว่า ด้วยน้ําตาว่าแม่ของเธอเป็นพ่อครัวที่แย่มาก
รูปแบบของ “Bloody Nose, Empty Pockets” ผสมผสานกับโรงภาพยนตร์สารคดีและละครชั่วคราว
ได้อย่างง่ายดายว่าหลังจากเริ่มภาพยนตร์โดยไม่อ่านเกี่ยวกับเรื่องนี้ก่อนฉันตัดสินใจที่จะต่อต้านแรงกระตุ้นในการค้นหาว่ามันคืออะไรดังนั้นการโน้มน้าวใจอย่างถี่ถ้วนคือตัวละครเพลงประกอบที่ซับซ้อน (ซึ่งจับการสนทนาหลายครั้งพร้อมกันบางเรื่องเกิดขึ้นนอกจอ) และภาพยนตร์บินบนผนัง (โดย Rosses) มันเป็นของขวัญที่จะสามารถเกิดช่วงเวลาในการเป็นเพียงแค่การหาตัวแบบกล้องที่เหมาะสมและปล่อยให้พวกเขาเป็นตัวของตัวเอง ทุกคนที่เกี่ยวข้องกับการผลิตนี้มีพรสวรรค์นั้น
ถึงกระนั้นฉันคิดว่าฉันต้องใช้แถบด้านข้างที่นี่และบอกคุณเกี่ยวกับสิ่งที่ไม่รบกวนฉันแม้แต่น้อย แต่ดูเหมือนว่าจะรบกวนนักวิจารณ์เพื่อนของฉันหลายคน: Rosses เริ่มทําสารคดีและเรียกภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าสารคดีเช่นกัน แต่เป็นผลมาจากการออดิชั่นบาร์ฟี่ทั่วประเทศ เลือกคนที่พวกเขาพบว่าน่าสนใจที่สุดจากนั้นใช้เวลาสอง 18 ชั่วโมงในบาร์นิวออร์ลีนส์กับพวกเขาให้อาหารพวกเขาสถานการณ์และหัวข้อดูพวกเขาสร้างละครจากมันจากนั้นตัดผลลัพธ์พร้อมกับภาพภายนอกของลาสเวกัส (ถ่ายผ่านตัวกรองที่น่าขนลุกที่กระตุ้นเวกัสฉายรังสีของ “Blade Runner 2049”) นักแสดงบางคนมีประสบการณ์การแสดงมาก่อน ส่วนใหญ่ไม่ ภาพยนตร์ไม่ได้ระบุว่าเป็นอันไหนและในกรณีส่วนใหญ่มันยากที่จะบอก ฉันได้อ่านบทวิจารณ์ของ “Bloody Nose, Empty Pockets” ที่พบบางสิ่งที่น่ากลัวอย่างคลุมเครือในการเบลอของนวนิยายและข้อเท็จจริงนี้และตั้งคําถามว่ามันเป็นการหลอกลวงของผู้กํากับที่จะติดฉลากผลลัพธ์ว่าเป็นสารคดีหรือไม่
ฉันไม่คิดว่าคําถามจะมีความสําคัญมากเมื่อคุณคิดถึงจํานวนโรงภาพยนตร์นานาชาติที่แตกต่างกันตลอดหลายทศวรรษที่ผ่านมาโดยเฉพาะอย่างยิ่งอิตาลีหลังสงครามโลกครั้งที่สองและอิหร่านในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 – สร้างงานศิลปะโดยการผสมผสานความเป็นจริงและนวนิยาย ภาพยนตร์เหล่านี้ทอเรื่องเล่าของพวกเขาเกี่ยวกับนักแสดงที่ไม่เป็นมืออาชีพ (และบางครั้งผู้เชี่ยวชาญไม่กี่คนที่มีทักษะเพียงพอที่จะปลอมมือสมัครเล่น) แต่ถ้ามันสําคัญฉันจะชี้ไปที่ภาพจํานวนมากในภาพยนตร์ซึ่งยอมรับอย่างชัดแจ้งว่า “ความเป็นจริง” เพียงอย่างเดียวบนหน้าจอคือบันทึกของการทดลองสร้างภาพยนตร์
ฉากหนึ่งเริ่มต้นด้วยภาพโคลสอัพของอ้วกที่มองเข้าไปในกล้องก่อนที่จะเตือนตัวเองว่าเขาไม่ควรทําเช่นนั้น ภาพติดตามด้านข้างแบบมือถือตามบาร์เทนเดอร์ขณะที่เขาเดินอยู่หลังบาร์ผู้ปฏิบัติงานกล้องไม่เพียง แต่มองเห็นได้ในกระจกกว้างด้านหลังเขา แต่อยู่ในภาพที่ยาวมาก (ในพื้นผิวกระจกที่หลากหลายไม่ว่าคนยากจนจะเปลี่ยนตําแหน่งกี่ครั้งคุณก็ยังเห็นเขา) ว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ยึดติดกับมัน หาก Rosses – ผู้ที่มีความโปร่งใสเกี่ยวกับวิธีการผลิตของพวกเขาในการสัมภาษณ์ – กําลังพยายามหลอกใครพวกเขาจะลบภาพเหล่านั้นและคนอื่น ๆ ชอบมัน “ทุกอย่างเป็นสารคดีร่วมเพศ”บิลรอสส์บอกเดอะการ์เดียน “บางคนแสดงละครต่อหน้ากล้อง เรากําลังพูดถึงมันแตกต่างกันเล็กน้อย” 20รับ100
