นิทรรศการในปารีส
เปรียบเทียบภาพสามมิติที่สี่ในยุค 1920 พบ Stefan Michalowski และ Georgia Smith
มอนเดรียน/เดอ สติยล์
การเกิดของฟิสิกส์สมัยใหม่เมื่อหนึ่งศตวรรษก่อนทำให้สล็อตเว็บตรงแตกง่ายเกิดจินตนาการทางศิลปะและวิทยาศาสตร์ สามารถพบเห็นได้ในนิทรรศการศิลปะนามธรรมในปัจจุบันของ Pompidou Centre ซึ่งครอบคลุมจิตรกรชาวดัตช์ Piet Mondrian และกลุ่ม De Stijl นำโดย Theo van Dosburg ชาวดัตช์อีกคนหนึ่ง
ชุดของการสำรวจแสดงให้เห็นถึงวิวัฒนาการของเทคนิคนามธรรม ตั้งแต่รูปทรงที่นุ่มนวลของอิมเพรสชั่นนิสม์ไปจนถึงเรขาคณิตที่ว่างของคิวบิสม์ “เรามาถึงการพรรณนาถึงสิ่งอื่น ๆ เช่นกฎหมายที่ควบคุมเรื่อง” มอนเดรียนเขียน เทคนิค Cubist ได้รับแรงบันดาลใจจากคณิตศาสตร์หลายมิติของ Henri Poincaréและโคตรของเขา
นิทรรศการส่วนใหญ่อุทิศให้กับ Mondrian อย่างถูกต้องและการพัฒนารูปแบบผู้ใหญ่ที่เป็นที่รู้จักของเขา จากกล่องเครื่องมือเล็กๆ ขององค์ประกอบภาพที่มองเห็นได้ เช่น ผ้าใบสีขาว เส้นสีดำ และบล็อกสีแดง เหลือง หรือน้ำเงินที่เรียบง่าย ทำให้เกิดองค์ประกอบทางเรขาคณิตที่มีความเข้มและความสง่างามที่น่าตกใจ
มอนเดรียนได้รับอิทธิพลอย่างลึกซึ้งจากเทวปรัชญา ซึ่งเป็นการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณที่มีพื้นฐานมาจากตำราโบราณที่มุ่งเปิดโปงความจริงที่เป็นสากลในงานศิลปะ ศาสนา และวิทยาศาสตร์ เขาเขียนทฤษฎีรีมมากมายว่าทำไมรูปแบบนามธรรมของเขาจึงเป็นการแสดงออกที่เหมาะสมของ “ลักษณะทั่วไปที่ยิ่งใหญ่” เหล่านี้สำหรับยุคปัจจุบัน
Mondrian เป็นคนเก็บตัวเงียบๆ จากครอบครัวลัทธิ Calvinist กลายมาเป็นที่ปรึกษาให้กับ Van Doburg ตรงกันข้ามกับจิตรกรหนุ่มสีสันสดใสที่มีภรรยาสามคนและกลุ่มศิลปินมากมายในช่วงชีวิตอันแสนสั้นของเขา (เขาเสียชีวิตในวัย 47 ปี) เมื่อ Van Dosburg ย้ายไปปารีสในปี 1923 ชายสองคนทำงานอย่างใกล้ชิด: การสำรวจของพวกเขาสร้างบทสนทนาในขณะที่แต่ละคนจุดประกายนวัตกรรมใหม่จากอีกฝ่าย แต่ความสัมพันธ์ที่เข้มข้นของทั้งคู่ก็ปะทุขึ้นในอีกหนึ่งปีต่อมา — และหนึ่งในจุดวาบไฟก็คือทฤษฎีสัมพัทธภาพ
สาธารณชนได้เรียนรู้เกี่ยวกับการค้นพบ
ของอัลเบิร์ต ไอน์สไตน์หลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่งสล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ เมื่อสุริยุปราคาปี 1919 ยืนยันสัมพัทธภาพทั่วไปโดยแสดงให้เห็นว่าแรงโน้มถ่วงสามารถหักเหแสงได้ ในปารีส กาลอวกาศกลายเป็นคำพูดติดปากในแวดวงเปรี้ยวจี๊ด ศิลปินตั้งแต่นักอนาคตไปจนถึง Dadaists ยึดถือแนวคิดใหม่ Van Dosburg เคยเล่นตลกกับเรขาคณิตเชิงพื้นที่ในสี่มิติแล้ว: นิทรรศการนี้รวมถึงเทสเซอร์แรคท์บางส่วนของเขา การฉายภาพบนกระดาษลูกบาศก์สี่มิติ จากนั้นในปี 1920 เขาเริ่มพยายามที่จะทำให้เกิดเวลาและการเปลี่ยนแปลง — กาลอวกาศ-เวลาสี่มิติ — ในภาพวาดของเขา
มอนเดรียนปฏิเสธความพยายามของฟาน ดิสเบิร์ก และทั้งสองก็แยกทางกัน สัญลักษณ์ของรอยแยกของพวกเขาคือการใช้เส้นทแยงมุมแบบไดนามิกของแวน โดสเบิร์ก ซึ่งตรงกันข้ามกับกริดแนวตั้งและแนวนอนที่เข้มงวดของมอนเดรียน แต่การทะเลาะวิวาทนั้นลึกซึ้งกว่าแนวทแยง: สไตล์ที่พัฒนาอย่างดื้อรั้นของ Mondrian กลายเป็นข้อ จำกัด มากเกินไปสำหรับกลุ่มเก่าของเขา
ศิลปิน De Stijl ต้องการสร้างสภาพแวดล้อมของมนุษย์ขึ้นมาใหม่โดยการออกแบบเฟอร์นิเจอร์ อาคาร และเมืองโดยอิงตามโครงสร้างที่เป็นสีหลักและเป็นอุดมคติ Van Doburg ได้ทดลองกับการออกแบบสถาปัตยกรรมและภาพยนตร์ที่ผสมผสานมิติที่สี่เข้าด้วยกัน ผลิตภัณฑ์เหล่านี้บางส่วนจัดแสดงในนิทรรศการ แต่บทบาทของมิติที่สี่ไม่ชัดเจนหรืออธิบายได้ชัดเจน ดูเหมือนว่าศิลปินเองจะไม่เข้าใจความแตกต่างระหว่างมิติที่สี่ในอวกาศกับมิติในคราวเดียวเสมอไป
ในขณะที่ศิลปินพยายามที่จะรวมกฎฟิสิกส์ที่ค้นพบใหม่ไว้ในการแสดงออกถึงความจริงอันสมบูรณ์เกี่ยวกับจักรวาล ประวัติศาสตร์ได้ซุ่มโจมตีพวกเขา สหายของพวกเขาที่เป็นนามธรรมในไม่ช้าก็ถูกไล่ออกอย่างไร้ความปราณีจากทางการโซเวียตและนาซี ไอน์สไตน์ช่วยดึงพรมออกจากภายใต้การพรรณนาถึง ‘สัมบูรณ์’ โดยการละลายรูปทรงเรขาคณิตที่เรียบร้อยของทฤษฎีสัมพัทธภาพพิเศษลงในเมฆแห่งความน่าจะเป็นของทฤษฎีควอนตัม แต่วิสัยทัศน์ที่แม่นยำของ Mondrian ซึ่งใช้การกู้ยืมทางวิทยาศาสตร์อย่างย่อ ยังคงสร้างความน่าสนใจและน่ายินดีต่อไปสล็อตเว็บตรงแตกง่าย
